{"id":293,"date":"2014-11-30T18:41:33","date_gmt":"2014-11-30T17:41:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.giannicresci.com\/?p=293"},"modified":"2014-11-30T18:41:33","modified_gmt":"2014-11-30T17:41:33","slug":"semiotica-della-musica-processo-e-sistema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/index.php\/2014\/11\/30\/semiotica-della-musica-processo-e-sistema\/","title":{"rendered":"Semiotica della musica. Processo e sistema"},"content":{"rendered":"<h4>Processo e sistema<\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Il secondo tratto discusso da Louis\u00a0Hjelmslev \u201c\u00e8 la propriet\u00e0 di distinguere, in un fenomeno dato, il sistema dal suo processo. Evidentemente, ci\u00f2 che appare visibile in un fenomeno \u00e8 il suo aspetto processuale, mentre il suo aspetto sistematico \u00e8 l&#8217;inventario degli elementi costanti, presi una volta sola, che ricompaiono secondo un ordine che, nella fase induttiva, \u00e8 determinato dal processo\u201d (ZINNA, 1985, P.V). E&#8217; chiaro allora che l&#8217;analisi partir\u00e0 dal processo, dalle relazioni presenti nella catena sintagmatica, per poi ricavare i paradigmi ovvero le classi di elementi che possono occupare una certa posizione nella catena. In altre parole, il sistema si ricava dal processo. Se nel fenomeno musicale fosse possibile distinguere il sistema dal suo processo, dovremmo allora essere in grado di verificare che una certa sequenza sia la messa in catena sintagmatica di elementi che occupano una certa posizione perch\u00e9 membri di una stessa classe. Il sistema armonico-tonale, come \u00e8 noto, si basa fondamentalmente\u00a0su tre funzioni: la Tonica, la Sottodominante,\u00a0la Dominante. Queste funzioni sono classi paradigmatiche di membri &#8211; in questo caso accordi costruiti su gradi della scala &#8211; che sono suscettibili di occupare una certa posizione nel processo definita dai rapporti sintagmatici che le funzioni intrattengono fra di\u00a0loro. La successione, sedimentata nel linguaggio armonico-tonale secondo l&#8217;ordine T-SD-D-T, regola il rapporto tra le parti del processo.<\/p>\n<figure id=\"attachment_306\" aria-describedby=\"caption-attachment-306\" style=\"width: 500px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a title=\"Funzioni Armoniche. Semiotica della musica\" href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-306\" src=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale.jpg\" alt=\"Semiotica della musica, armonia funzionale,HJELMSLEV\" width=\"500\" height=\"196\" srcset=\"https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale.jpg 540w, https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-300x118.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-306\" class=\"wp-caption-text\">Funzioni armoniche<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Come mostra lo schema, i gradi I, VI, III sono funtivi che contraggono la funzione di Tonica; dei tre gradi il VI ha la particolarit\u00e0 di appartenere ad un altro paradigma, quello della Sottodominante; quindi l&#8217;accordo costruito sul VI grado della scala, potendo contrarre funzioni diverse e quindi occupare posizioni differenti nel processo, ha carattere bivalente. Siccome l&#8217;accordo bivalente si iscrive in un enunciato, a determinare la sua disambiguazione per disgiunzione paradigmatica sar\u00e0 la \u201cpressione co-testuale che si attua sintagmaticamente\u201d (ECO, 1979, P.9). Nell&#8217;esempio che segue, l&#8217;accordo di VI grado, poich\u00e9 \u00e8 preceduto da un accordo di V grado e seguito da da uno di I grado, contrae la funzione di Tonica sebbene anche la funzione di Sottodominante sia una sua valenza.<\/p>\n<figure id=\"attachment_724\" aria-describedby=\"caption-attachment-724\" style=\"width: 411px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a title=\"Esempio n.1 - Semiotica della musica\" href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-SOL.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-724 size-full\" src=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-SOL.jpg\" alt=\"Semiotica della musica - Successione accordi. Armonia\" width=\"411\" height=\"194\" srcset=\"https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-SOL.jpg 411w, https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-SOL-300x142.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 411px) 100vw, 411px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-724\" class=\"wp-caption-text\">Esempio n.1<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Le selezioni contestuali sono comunque possibili soltanto in contesti ben definiti storicamente e culturalmente e che fanno riferimento a codici sintattici consolidati. Facciamo quindi riferimento nella trattazione al repertorio che obbedisce alla grammatica armonico-tonale; questa scelta legittima anche l&#8217;attenzione privilegiata riservata all&#8217;altezza come tratto distintivo (cfr. <a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-espressione-e-contenuto\/\" target=\"_blank\">Espressione e contenuto<\/a>). \u00a0La polisemia nel linguaggio \u201cnon esiste &#8211; eccetto i casi di pluriisotopia &#8211; che allo stato virtuale, infatti la manifestazione di un lessema di tal genere, iscrivendolo nell&#8217;enunciato, lo desambiguizza, realizzando uno dei suoi sememi\u201d\u00a0(GREIMAS, 1986, p.256). Molto spesso invece in musica si ha la realizzazione, nella stessa catena e da parte dello stesso funtivo, di due funzioni diverse; il procedimento \u00e8 implicato nella <em>modulazione<\/em> ovvero nel passaggio da una tonalit\u00e0 ad un&#8217;altra.<br \/>\nUn accordo di I grado nella tonalit\u00e0 di DO \u00e8 anche l&#8217;accordo di V grado nella tonalit\u00e0 di FA; l&#8217;accordo in questione sar\u00e0 quindi suscettibile di contrarre la funzione di Tonica in DO e di dominante in FA. Nell&#8217;esempio n.1 , dell&#8217;accordo bivalente il contesto realizza solo una delle due funzioni, ma in altri casi, come nell&#8217;esempio n.2, si presenta una sorta di pluriisotopia sintattica, in quanto lo stesso accordo svolge contemporaneamente funzioni distinte con le parti della catena che lo precedono e che lo seguono.<\/p>\n<figure id=\"attachment_318\" aria-describedby=\"caption-attachment-318\" style=\"width: 400px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a title=\"Esempio armonia - Semiotica della musica - Settima Dominante\" href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-settima.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-318 size-full\" src=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-settima.jpg\" alt=\"Esempio armonia - Semiotica della musica - Settima Dominante\" width=\"400\" height=\"183\" srcset=\"https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-settima.jpg 400w, https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Semiotica-musica-armonia-funzionale-successione-accordi-settima-300x137.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-318\" class=\"wp-caption-text\">Esempio n.2<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Un caso di un certo interesse \u00e8 quello degli accordi detti <em>vaganti<\/em>. L&#8217;accordo emblematico della categoria \u00e8 la VII diminuita, composto da tre terze minori sovrapposte. Costruito sul VII grado alterato del modo minore pu\u00f2 appartenere, per la sua particolare costruzione e interpretabilit\u00e0 enarmonica, a quattro diverse tonalit\u00e0 minori svolgendo sempre la stessa funzione di Dominante. Nell&#8217;esempio che segue, il quarto accordo nella successione svolge contemporaneamente la stessa funzione (di Dominante) in LA minore e in DO\u00a0minore.<\/p>\n<figure id=\"attachment_320\" aria-describedby=\"caption-attachment-320\" style=\"width: 440px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a title=\"Esempio n.3 - Semiotica della musica\" href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/accordi-vaganti-armonia-semiotica-musica.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-320 size-full\" src=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/accordi-vaganti-armonia-semiotica-musica.jpg\" alt=\"Sequenza. Accordi vaganti. Semiotica della musica\" width=\"440\" height=\"190\" srcset=\"https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/accordi-vaganti-armonia-semiotica-musica.jpg 440w, https:\/\/giannicresci.com\/Gianni-Cresci\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/accordi-vaganti-armonia-semiotica-musica-300x130.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-320\" class=\"wp-caption-text\">Esempio n.3<\/figcaption><\/figure>\n<p>[highlight]Tratto da Gianni Cresci e Luciano Menconi,\u00a0<em>I cinque tratti della struttura fondamentale del linguaggio secondo\u00a0Hjelmslev. La verifica nel sistema musicale attraverso una prospettiva armonico-funzionale<\/em>, Universit\u00e0 di Bologna, 1988[\/highlight]<\/p>\n<p><b><strong>1.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-espressione-e-contenuto\/\">Piano dell&#8217;espressione e piano del contenuto<\/a><\/strong><br \/>\n<strong>2.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-processo-e-sistema\/\" target=\"_blank\">Processo e sistema<\/a><\/strong><br \/>\n<strong>3.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-la-prova-di-commutazione\/\">Prova di commutazione<\/a><\/strong><br \/>\n<strong>4.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-combinazione-e-rezione\/\">Combinazione e rezione<\/a><\/strong><br \/>\n<strong>5.\u00a0<a href=\"http:\/\/www.giannicresci.com\/semiotica-della-musica-non-conformita\/\">(Non) conformit\u00e0<\/a><\/strong><\/b><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[hr]<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">ECO, Umberto<br \/>\n1979\u00a0Lector in fabula, Milano,\u00a0Bompiani<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">GREIMAS, Algirdas Julien<br \/>\n1986 Semiotica &#8211; Dizionario ragionato della teoria del linguaggio, Firenze, La casa Uscher<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">HJELMSLEV, Louis<br \/>\n1968 I fondamenti della teoria del linguaggio, Torino, Einaudi<br \/>\n1985 &#8220;La struttura fondamentale del linguaggio\u201d in Versus n.43<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">ZINNA, Alessandro<br \/>\n1985 Introduzione in <em>Versus<\/em> n.43<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[hr]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Processo e sistema Il [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":310,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[48,50,70,89,93],"class_list":["post-293","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-testi","tag-greimas","tag-hjelmslev","tag-musicologia","tag-semiotica","tag-semiotica-della-musica"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.6 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Semiotica della musica. 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